Som med Yasunari Kawabata råkade jag hitta en engelsk översättning på loppis och accepterar att läsa den eftersom den svenska översättningen har gått via engelskan. Det är verkligen på tiden att någon nyöversätter. Detta är min första Mishima, en författare med visst rykte som bad boy, vilket kanske är helt rimligt då han tog sig av daga genom seppuku efter en misslyckad nationalistisk statskupp. Men inte ett spår av något sådant i Efter banketten.
Det här är en klassisk, europeisk, realistisk roman à la Maupassant om en kvinna och en man med olika temperament. Kazu äger en restaurang eller vad som verkar vara mer av en konferensanläggning, och hon lever för att vara värdinna med allt vad det innebär av societetsliv – ytligt kanske, men sprakande, och det passar med hennes natur. Inom henne brinner en eld som hon ser resultaten av, men hon förstår den inte, och när allt kommer omkring är hon inte så intresserad av sitt inre: hon "brydde sig sällan om att analysera sina handlingar vid ett givet ögonblick, utan föredrog att samla ihop och försöka förstå sina tankar vid ett senare tillfälle". Det är en pragmatisk inställning som tillåter henne att leva rakt och enkelt i vimlet. Hon är beräknande av instinkt.
Mot sin vilja blir hon kär i den pensionsmässige Noguchi (själv är hon femtio), en före detta minister för ett vänsterparti. Sin vilja justerar hon ganska snart med hjälp av drömbilder och idealisering. Kazus restaurang är sponsrad av eller på något sätt knuten till ett högerparti, men det hindrar henne inte att, efter det snart ingångna giftermålet, orkestrera en valkampanj för maken som guvernör för Tokyo prefektur. Han har låtit sig övertalas att kandidera av partikamrater men visar inga som helst känslor därinför. Kazu slösar ingen tid på att mjuka upp honom, utan lägger hela sin själ (och sina pengar) i kampanjen. Och hon har verkligen en själ, men det är en agerande själ: det är genom att intrigera, planera, ställa sig in och få känsloutbrott som hon är någon; inaktiv krymper hon ihop. Om Noguchi har en själ så håller han den för sig själv, och det avsiktligt. Kazu tänker vid ett tillfälle "att hon måste väcka hans sympati på samma sätt som någon som sneglar över axeln på en konstnär för att se vad han målar för motiv".
Det här är den typen av roman där halva behållningen är att se huvudpersonernas personligheter visa sig konsekventa i nya detaljer för varje ny scen. En sådan roman behöver ingen egentlig karaktärsutveckling, för varje nytt lager som läggs på är härlett ur de tidigare, men skapar ändå skiftningar i dynamiken. När Noguchi visar sig hur lätt som helst att lura "eftersom han inte gjorde några ansträngningar att erfara annat än det som omedelbart mötte hans ögon och öron" har det naturligtvis varit sant hela tiden, men från och med nu ligger det i öppen dag. Hela handlingen, psykologiskt sett, är given i öppningen.
Kazu fattar till sist ett avgörande beslut, och kanske kan man säga att hon lär känna sig själv. Men det är ingen insikt med djupare signifikans – hon får inte syn på sin innersta kärna – utan snarare en förståelse för sina begränsningar. Det är befriande i kontrast till samtida förväntningar på människan.
Inga kommentarer:
Skicka en kommentar