Extension du domaine de la lutte (Michel Houellebecq, 1994)

Sommaromläsning av alla Houellebecq jag läste för något årtionde sedan och bara halvt minns. Debutromanen innehåller faktiskt nästan uttryckligen en programförklaring för författarskapet: romanformen är inte gjord för att gestalta den likgiltighet och brist på mening som definierar livet numera, så här gäller att skapa någonting plattare och mer utspätt. Det ska han sedan excellera i åtminstone till tonen, men visst väver han också intrig.

Huvudpersonen är dataingenjör på ett kontor befolkat av lustigt skisserade "The Office"-figurer. Han skickas på affärsresa med en 28-årig oskuld till kollega (en man alltså) och får tillfälle att utveckla sin teori om den liberala samhällsordningen. Tron på marknaderna har ryckt människan ur världen och fordrar av henne att vara en individ – konsekvensen är ett samhälle av nästintill identiska människor, där "den ena gillar tennis, den andra är tokig i hästsport". Mellan dessa ska allt utbyte flyta effektivt. Det ekonomiska förstås, men inte minst det sexuella. Vissa blir vinnare, andra förlorare. Där attraktion är en vara kan ingen kärlek uppstå.

Den har kallats incelroman, och någon gång kan det motiveras av huvudpersonens slutsatser. Men denne är främst en observatör, och i grunden romantiker. "Jag har levt så lite att jag tenderar att föreställa mig att jag aldrig kommer att dö", säger han (hemsk tanke!). Några intressanta levnadsdata finns inte att meddela. Men mellan cynismerna försöker han se skönhet, han betraktar arkitektur och natur, och i slutscenen tar han sig ut i skogen för att om möjligt låta sitt löskopplade jag integreras med världen. Det är inte möjligt.

I stort och litet redan en färdig Houellebecqroman. Svårast att svälja är kanske vikten som läggs vid det sexuella. Kan sexuell makt verkligen tillmätas samma rang som ekonomisk? Eller är det bara svårt att se verkligheten om man är relativt gynnad? Jag är uppriktigt osäker.

(Återpublicerat från Instagram.)

Obol för älskande (Selene Hellström, 2022)

Obol är ett grekiskt mynt. Som mer än genomsnittligt antikintresserad kan jag inte låta den här förbli oläst. Omslaget glittrar!

Huvudpersoner är syskonen solen, morgonrodnaden och månen – eller Elios (varför inte det korrekta Helios?), Eos och Selene. De får var sitt avsnitt i boken. Elios förälskar sig i Orion, i myten en jägare, men här en uteliggare som påstår sig ha varit violinist. Orion är blind, försupen och ganska avvisande. Blindheten kan botas. Eos å sin sida sveps med i det ena korta förhållandet efter det andra, och blir inlagd på charterhotell för att komma ner på jorden. Selene, till sist, storasystern, försöker reda ut syskonskarans problem. Hon lever tydligen för skrivandet (som hennes namne författaren?), vilket yttrar sig i litterära referenser.

Det utspelar sig alltså i vår moderna värld, om än otydligt i vilket land. Det finns raggnings-sms, asylsökande och Suzanne Brøgger. Men huvudpersonerna är samtidigt lite grann de mytiska figurerna, Selene (månen) "med sitt stora runda ansikte", Orion som också omnämns som stjärnbild, och säkert mycket som går mig förbi. Jag vet inte om det fungerar. Angelägenheten i det verklighetsnära tvingas undan, men inget väsentligt tillförs. Människorna blir abstraktioner i en i övrigt realistisk värld. Klichéer förekommer lite för ofta: "lämna mig åt mitt öde", "på något mystiskt sätt". Det gör inte så mycket. Skelettet syns ibland under berättelsen. Det hör väl till om det är myt. Det handlar om passion och syskonrelationer. Sista hundra sidorna tappar jag koncentrationen.

Jag ogillar att låta avfärdande men ännu mer att vara ljum. Vad göra? Boken lyckas inte engagera mig och jag lyckas inte läsa den så noga att jag har något intressant att säga. Är det mitt fel eller romanens? Spelar det någon roll? Jag tror det. Vill jag ta reda på vilket? Ja egentligen, men mest för min skull, för att bli en bättre läsare, inte för bokens. Tyvärr.

Den avslutas med en diger referensförteckning och dessutom en tacklista till Hélène Cixous, Sonja Åkesson, Sapfo mfl. Sluta göra så!!

(Återpublicerat från Instagram.)

Den maniska krokodilen 2.0 (Ingela Norlin, 2021)

Något utvidgad nyutgåva av en novellsamling från 1985, som tydligen ska ha kritikerrosats då. Det är en mycket tunn bok, 96 luftiga sidor, med tjugosex korta noveller och tre lite längre.

Och den är härlig! Kanske låter jag min läsning färgas av förordet (en sida), där författaren beskriver åttiotalet som en fri och fantasifull tid, hon själv var ung och jobbade som copywriter på reklambyrå. Novellerna är små påhitt där ögonen ploppar ur hålorna, man har en genomskinlig tvål som förstoringsglas, en restaurang är fullsatt men ingen beställer mat, någon får dille på att tända och släcka i ett mörkrum. Fritt och fantasifullt!

Varje novell är en scen eller liten idé men kan öppna sig för hur lösryckta infall som helst. De är oftast i jagform och jag föreställer mig en ung och självständig kvinna i storstan, just en copywriter så som copyn lät då, expressenkorta meningar med kaxig udd. Berättaren har på pin kiv slängt telefonluren i golvet och på telebutiken vägrar de laga den. "Jag tvingar dem till det. Under hot. / Nu har de stängt av min telefon. / Jag är struken ur telefonkatalogen."

Flera noveller handlar om kroppsdelar som beter sig märkligt, andra om att hantera föremål på ovanliga sätt. Det är som en glad och oförfärad Mr Bean som provar på världen, litterärt besläktad med Julio Cortázars Kronoper och famer fast utan hans figurers melankoli. Utom i de avslutande, längre novellerna. Där kan berättaren ha en invalid pojkvän eller ett tråkigt receptionsjobb, göra håglösa resor och få sova över hos en kvinna hon förföljt utan anledning, och därvid dröja i tillståndet, alltmedan "silverfisken säger att det ska bli spridda regnskurar". Det är Helle Helles redan smått absurda vardagsrealism upphöjd till kaos.

Ska omläsas!

(Återpublicerat från Instagram.)

Köttets tid (Lina Wolff, 2019)

Jag läste De polyglotta älskarna några år efter den kom, ogillade den och det vet jag inte om jag står för. Där förekom viss namedropping, och den jag tror nämndes flest gånger var Michel Houellebecq. Han förekommer inte i Köttets tid men själva romanen erinrar om hans: en medelålders (förvisso:) kvinna, ensam på semester i Spanien, som möter ett mystiskt sällskap, vilket genom en krypterad tv-show på darknet försöker frigöra människor från köttets och begärens bojor. Deras ledare är nunna.

Upplagt för en märklig intrig. Jag hade svårt för de kaotiska kasten i De polyglotta älskarna, och även här ryms mycket: en otrogen man på flykt från organtjuvar, våldsamt slagsmål i en roddbåt, avskurna tummar, en hämnare som hålls fången i en restaurangkällare... Kanske är det Wolffs latinamerikanska influenser, jag själv ser Tarantino framför mig. Det finns något trashigt i berättarstilen. Men det blir aldrig så spretigt som det låter, för allting hålls ihop av de frågor om godhet och ondska, om kropp och själ och moral som vilar under alla vändningar.

Huvudpersonen söker en känsla av mening genom goda gärningar. En annan hoppas bikta sig fri. Som om livskänslan vore gratis och bara en individuell angelägenhet! Komiskt nog är det nunnan (eller är nunnor lite kul per automatik?) som har den krassaste, men också mest komplexa inställningen – hon vill stå på den goda sidan, men undkommer inte faktum att köttets begär är större än människorna och att det onda inte kan avskaffas, bara kringskäras. Vilket kräver offer. Vem som har rätt att verkställa dem förblir en öppen fråga.

Det svagaste i romanbygget är beskrivningen av den där förment grymma nätshowen, som inte verkar skilja sig väsentligt från Dr Phil. (Grymt nog i och för sig.) Och pocketomslaget är gräsligt. I övrigt var boken förvirrande bra.

(Återpublicerat från Instagram.)


Konsterna (Elin Ruuth, 2022)

En tågresetunn bok som inte är den lätta idyll den ser ut som. Dagmar har gift sig med målaren Vilhelm Dreyer och fått överge sitt eget konstnärskap. Hon trivs illa i huset utanför Gränna, dit de nu bjuder ett getingbo av konstnärer på midsommarfest, fruar och män, inklusive Dagmars gamla älskare.

Den tar ett tag att komma igång, och ganska många sidor ägnas åt att introducera den vanliga sekelskiftesmisogynin. Runtom är det fint och atmosfäriskt och språket har en anstrykning av gammaldags som verkar lite påklistrad. Många författare hade nöjt sig med det hela vägen och jag vet inte vad jag hade kunnat säga om boken i så fall.

Men nu klumpar sig frustrationerna, fastän dämpade, kvinnorna lockar fram de fula, halvtänkta tankarna ur varandra, meningarna kastas alltmer fram som stänk och inte vackra penseldrag. Herrarna lockar med sig pigan att måla naken vid tjärnen medan Dagmar får föra bokens första uppriktiga samtal med gamla älskaren. Även det slutar illa. Vilhelm reduceras länge till en nästan okroppslig, butter närvaro i bakgrunden. Mycket snyggt! Vilt och fritt, tyglat bara av det korta formatet. I det sammanhanget får ett "gingo" här och där ironisk udd.

Nackdelen med en kort bok är att jag inte hinner fundera ut ett konkretare omdöme innan den är slut, och nu ska jag snart av. Tidsdetaljerna är så trovärdiga, kanske namnen framför allt, att jag inte förstod förrän i efterordet att människorna var fiktiva. Men baserade på verkliga, understryks. Det är ett tråkigt bruk att avsluta skönlitterära böcker med källförteckning.

(Återpublicerat från Instagram.)

Jordproletärerna (Ivar Lo-Johansson, 1941)

I tredje och sista boken är den nya tiden här för att stanna. Den inledande novellen är hundra sidor lång och heter vad den är: "Stad och land". Två statarpojkar går skilda vägar; den ena drar till stan och blir (tyvärr) lösdrivare, den andra tvingas stanna kvar, men reder sig. I ett avsnitt går stadsgrabben runt med en kamrat och leker att de äger allt i skyltfönstren, det är fin Stockholmsskildring. Det här är inte den enda novellen med vemod i botten. Det är inte heller den första där människornas känslor är mer exempel på känslor än riktiga känslor.

Staden är det nya, men landet är tryggheten. Andra, också ganska långa, novellen har en bonde i huvudrollen som är rena inkarnationen av bondeståndets självständighetsideal. Han dömer självsvåldigt en statare till löneavdrag och blir följaktligen blockerad av facket. Han försöker bekämpa dem som man mot man, men möter en ansiktslös byråkrati på arbetarnas kontor i stan. Så ser den nya makten ut.

Följer sedan tjugotre noveller av varierande angelägenhet. En om drängar som värvas mot ryssen på 1700-talet, varför? Det känns väldigt apart. En som gör detaljerade referat av kortspelspartier. Det didaktiska är borta, nu finns liksom inget att bevisa längre. Nostalgiska bakåtblickar varvas med samma smålustiga anekdoter som i förra boken. Det hela känns ganska avslaget.

(Återpublicerat från Instagram.)

Statarna II (Ivar Lo-Johansson, 1937)

Nu har föreningstanken slagit rot. Statarna organiserar sig, och säkert hälften av de fyrtiotvå novellerna handlar om de problem som gisslar ett ungt fackförbund: persondispyter, generationskonflikter, bristande klasskänsla, obildning. Men inte superi, och bara en gång spelar religionen roll! Statarna har ofta mer vilja att bilda lokalavdelning än begrepp om vad man ska åstadkomma och hur. Man håller hårt på formalian utan att förstå den och litar till stödet från förbundsledningen i Stockholm. Strejkar gör man, men yrvaket.

Många noveller är tunna skal runt ett anförande om ekonomisk historia, ännu fler är genomskinliga fabler om solidaritetens lön eller andra moralfrågor, ett par är rena hjältesagor om framgångsrik agitation. De avslutas gärna med en klämmig sensmoral. Om det trots allt fungerar, och det gör det väl, så är det tack vare Ivar Lo-Johanssons känsla för saken och inlevelse i lantarbetarnas värderingar. Jag har Giftas färskt i minnet, och visst gör Strindberg något liknande där; det är ju också debattartiklar i novellform. Men det ska nog till Strindbergs galenskap för att riktigt ro hem det.

Skrönorna från första boken är inte helt utmönstrade men känns tamare, kanske av utmattning (min alltså). Det finns en riktigt bra om två statarfruar som bjuder in avdankade änkebaronessan till kalas, liksom av omtanke, vördnad och avsky på samma gång. Sådant psykologiskt djup är det annars skralt med. Någon historia kunde vara en insändare i en veckotidning.

Kvinnorna är mestadels bifigurer och i alla händelser inte engagerade politiskt, vilket kanske har verklighetsorsak. I det liknar den förra boken. En bok kvar. Jag tror förresten ingen novell hittills har utspelat sig på vintern.

(Återpublicerat från Instagram.)

Statarna I (Ivar Lo-Johansson, 1936)

En av tre samlingar och min första bekantskap med författaren. Det är fyrtiotre korta historier som till en början är svåra att identifiera som "statarnoveller". De utspelar sig på landet och huvudpersonerna är enkelt folk, men det framgår ofta inte vad de arbetar med och i några fall sägs det uttryckligen att de inte är statare. Många berättelser är rena skrönor, ibland med knorr, ibland utan; de kan handla om bygdeoriginal, om döende djur, om pojkstreck och inte sällan att det dyker upp en främling som får socknen att börja snacka. En serie noveller mot slutet är mer impressionistiska och dröjer vid en minnesbild. Jag kommer flera gånger att tänka på Turgenjevs En jägares dagbok, som också skildrar småfolket (livegna i det fallet) i korta episoder. Ivar Lo-Johansson är lika dråplig om inte mer och verkar känna samma kärlek till människorna, men bryr sig mindre än Turgenjev om att gestalta godsherrarna.

Generöst räknat en tredjedel av novellerna kan kallas i egentlig mening politiska, i det att de handlar om fackföreningsarbete på olika sätt. I regel om svårigheterna att bilda en fackförening när statarna är okunniga och bekväma med status quo. Ett par noveller föregriper Lubbe Nordströms Lort-Sverige i beskrivningen av statarnas usla bostadsförhållanden och liknöjdhet. Några gånger skildras fackliga framgångar och då i desto glättigare färger.

En blandning alltså! Och mestadels helt trevlig. Den gemensamma nämnaren är väl viljan att skildra statarna som komplexa människor, även om det görs med viss karikering. Man lär sig något om tiden också. Det var tydligen vanligt att anlita galizier som strejkbrytare, och när statarna ska gå till doktorn är det "homöopaten" de uppsöker (riktiga doktorn är för fin).

(Återpublicerat från Instagram.)

Övervakning och straff (Michel Foucault, 1975)

Sommaren är tid att unna sig. Böckerna i Arkiv förlags serie "Moderna klassiker" är så smaskigt inbjudande bara att hålla i, och det har varit en härlig upplevelse att äntligen lära känna detta portalverk som stått på så många kurslistor genom åren (tyvärr inte mina). Jag märkte direkt att jag behövde göra understrykningar och för min egen skull ska jag nu gå igenom och repetera dem, utan några förhoppningar om originalitet eller självständig analys.

"Fängelsets födelse" lyder undertiteln. Fängelsestraffet är idag straffet framför alla andra, som utdöms för alla möjliga brott. Det förhållandet kan härledas till en samhällsomvandling som inleddes ungefär vid tiden för franska revolutionen och som fullbordades på nätt och jämnt ett halvsekel. Dessförinnan var fängelset en relativt marginell institution. Bokens mest konkreta ärende är att förklara hur detta gick till, men implikationerna sträcker sig både framåt och bakåt och uppåt. Jag tar det ungefär kronologiskt.

Till att börja med gäller att karaktärisera maktutövningens utgångspunkter förr och nu. (För den som är lagd mer åt idéhistoria än politisk filosofi är det här det intressantaste stråket i boken, och särskilt fascinerande här i början.) I det medeltida och tidigmoderna feodalsamhället, en bit in på 1700-talet, följde rättssystemet en enkel princip: slå fast att ett brott begåtts, bestäm vem som är skyldig och tillämpa lagen på denne. (Det låter ju bekant, men vi ska se att det blivit mer komplicerat idag.) Processen var en sammandrabbning mellan makt och brottsling, med syfte att ådagalägga sanningen om den begångna gärningen. Alla fakta i målet hölls hemliga för den anklagade och åklagarsidans ord kunde praktiskt taget gälla oemotsagda, men det var ändå viktigt att utverka ett erkännande, ty det bekräftar processens giltighet och befäster den som närmast en överenskommelse. Med erkännandet närmar man sig ordningens återställande.

Här gör Foucault några speciellt intressanta iakttagelser om tortyren, som man ju begagnade systematiskt. Men just det, systematiskt: den följde bestämda protokoll, den var på intet sätt ett utlopp för tygellöst våldsbegär, inte heller ett desperat försök att tvinga fram en bekännelse. Den var en del av ritualen, av duellen mellan makten och den anklagade: en "fysisk sammandrabbning som avgör sanningen; är patienten skyldig, är de plågor som tortyren underkastar honom inte orättvisa; men är han oskyldig markerar den också att han är rentvådd". Det finns en underlig rättvisa i detta! Själva skuldfrågan betraktades inte heller som vi är vana vid: man kunde vara mer eller mindre skyldig, och därmed förtjäna mer eller mindre bestraffning. Redan anklagelsen var grund nog att straffa lite grann, varför tortyren aldrig var helt oberättigad.

Rättsprocessen kulminerar i en (i allvarliga fall) storslagen ceremoni – Foucault refererar åtskilliga hårresande beskrivningar av bombastiska avrättningar. Straffet uppvisar brottet på den dömdes kropp, gärna genom att efterlikna det (avrättas med mordvapnet till exempel, men det måste väl höra till ovanligheterna?). Därigenom kan brottet upphävas och bortskaffas. Och det måste det, så som en rubbning av ordningen. Ty lagens makt härrör från härskarens styrka och storhet, och varje brott är en personlig kränkning av honom. I bestraffningsritualen omintetgörs brottet och härskarens makt manifesteras. Det är en makt bortom all diskussion, som övergår till och med sig själv i möjligheten att nyckfullt benåda. (Foucault säger det inte, men det liknar Guds makt.) Folket åser det hela och ska fyllas med en rent fysisk fasa, makten genljuder i deras kroppar. Samtidigt är de där för att bistå sin härskare i hans hämnd, moraliskt eller praktiskt. Det kunde lätt vippa över i uppror, vilket var en svaghet i hela logiken.

I det här samhället var makten i teorin koncentrerad i en enda person, men i praktiken givetvis delegerad till domstolar och andra myndigheter. Det fanns ett helt gytter av sådana. Eftersom de endast var utväxter på kungens övermakt behövdes ingen vidare garanti för att systemet skulle fungera, vilket det följaktligen inte gjorde: "Alla dessa olika instanser neutraliserar varandra genom själva sin mångfald och är ur stånd att omspänna samhällskroppen i hela dess utsträckning. De är så insnärjda i varandra att det paradoxalt nog uppstår luckor i straffväsendet." I luckorna frodades ett visst mått av tolererad laglöshet: regler som inte efterlevdes eller föll ur bruk, smärre ohörsamhet, informella privilegier. Det uppskattades av den annars så missgynnade allmogen, men kunde för all del utnyttjas även av de mer besuttna. I takt med jordbrukets effektivisering och den gryende industrialismen kom de fattigastes små friheter att kringskäras och tog alltmer formen av stöld. Detta uppfattades som ett hot mot borgerskapets äganderätt, och nu började ställas krav på striktare kontroll av laglösheten. Man riktade sig samtidigt uppåt: såväl det kungliga som det folkliga godtycket måste stramas upp.

Det här var upplysningens tid och det saknades nu inte progressiva idéer. En helt ny syn på straff och rättvisa tar form. Straffet betraktas inte längre som makthavarens hämnd, utan tjänar till samhällets självförsvar. Lagen är inte koncentrerad i härskarens person utan bör vara allestädes närvarande i samhället, och det är "snarare lagen än härskarens närvaro man utläser ur bestraffningen". Straffet ska inte utplåna något förflutet utan bidra till att forma framtiden. Avskräckningseffekten är ingen ny idé, men sättet den är tänkt att verka på: tidigare hade själva straffritualens grymhet ingjutit skräck och vördnad; nu är det inte längre bestraffningen i sig, utan föreställningen om straffet som ska verka på människorna – det är tanken på straffet som avskräcker, inte dess verkställande. Människor är rationella och undviker brott så länge de kan vara säkra på att nackdelarna är större än fördelarna. Här känner vi nästan igen oss. 1700-talets förnuftige män drog dock ut konsekvenserna: om straffen ska ha denna sedelärande verkan måste de synas och vara närvarande i offentligheten; de ska dessutom vara betecknande. Alltså, "den som har visat grymhet vid begåendet av sitt brott skall underkastas fysiska plågor; den som har varit lättjefull skall tvingas till hårt arbete; den som har betett sig föraktligt skall drabbas av ett vanärande straff" – det gäller att "få den kraft som lett till brottet att motarbeta sig själv". Så kan straffet fungera korrigerande på gärningsmannen och tydligt pedagogiskt på andra. Man föreslår "en hel arsenal av pittoreska straff" och fängelset är bara ett bland många, om ens det: det har bland annat den uppenbara nackdelen att det knappast syns.

Även här går alltså tanken igen att straffet bör motsvara brottet. Ändå är det fängelsestraffet som kommer att börja tillämpas på brott av alla sorter och snart fylla ut hela straffskalan mellan böter och döden. Det framstår som ett mysterium. Dittills hade fängelset överhuvudtaget inte betraktats som ett straff, utan bara som ett sätt att förvara delinkventer i väntan på annan åtgärd.

Men det fanns föregångare. Foucault diskuterar olika former av korrektionsanstalter, den tidigaste från 1596, som syftade till att återanpassa och fogliggöra bland annat lösdrivare. Dessa inrättningars syfte visade sig kompatibla med en ny sorts disciplin, som fötts av upplysningen och den tidigmoderna vetenskapen. Man började betrakta människan mindre som ett odelbart helt och mer som en maskin: "en nyttig kropp och en begriplig kropp". Inom militären, skolan och andra slutna institutioner började man under 1700-talet att i enlighet därmed detaljstyra de underlydande på sätt man aldrig tidigare gjort; här citeras oerhört minutiösa instruktioner för att skyldra gevär i x antal steg, det finns ett reglemente för hur skolelever ska öppna bänklocket och plocka fram läroboken. Det är en disciplin som kräver en sluten och inrutad miljö, och den går ut på att dela in tiden i segment, varje uppgift i delmoment, att ständigt utvärdera individernas prestationer och därutifrån kategorisera dem. Visst finns det upplysning även i detta. Det är ingenjörernas upplysning mer än filosofernas.

I den disciplinära miljön ingår ständiga små bestraffningar, så små att de är svåra att skilja från drill eller övning. Alla fel korrigeras. Till skillnad från det juridiska straffsystemet, som numera utgår från den enkla åtskillnaden mellan tillåtet och förbjudet, är disciplinen normaliserande: den "jämför, differentierar, hierarkiserar, förenhetligar och utesluter", den "utmäter exakta belöningar och straff och individen vägs därigenom till sin rätta vikt". Man laborerar med en hel skala mellan gott och ont (vilket påminner ytligt om de äldre rättegångarnas flytande skuldvärdering). Genom examineringsprocesser särskiljs individer från varandra och görs till "fall"; man samlar data och systematiserar hela populationen. Foucault gör den intressanta anmärkningen att individualiseringen i feodalsamhället var som störst i maktens skikt – privilegiet att vara en individ tillkom personer med namn och ättetavla – medan det disciplinära systemet gör "barnet mera individualiserat än den vuxne, den sjuke mer än den friske, dåren och förbrytaren mer än den normale". Han tillägger: "I alla händelser är det den första kategorin som alla vår civilisations individualiserande mekanismer inriktar sig på, och när man vill individualisera den friske, den normale eller den laglydige gör man det hädanefter genom att fråga ut honom om det som är kvar av barnet inom honom, om vilken dårskap han är behäftad med eller om vilket avgörande brott han hade velat begå." Slagkraftigt, men stämmer det? Tanken är alltså att den kunskap som insamlas om de disciplinerade patienterna, eleverna etc gör dem mer individualiserade än den som undgår sådan utvärdering. Kan man verkligen jämföra sådan katalogisering av människor med den sorts individualitet som yttrar sig i att man får sin biografi skriven av Voltaire? Men kanske är vår samtids tendens att identifiera sig med en självpåtagen neuropsykiatrisk diagnos eller annan marginalisering ett uttryck för det han talar om här.

Disciplinen syftar till att "skapa ett förhållande som på en och samma gång gör kroppen lydigare ju nyttigare den är", med andra ord att "upprätta ett tvångsband i förhållande till produktionsapparaten". För att säkerställa maximal lydnad och nytta fordras övervakning. Det effektivaste är att bygga in övervakningen i själva arkitekturen. Jeremy Benthams Panopticon är det mest kända exemplet: ett cirkelrunt fängelse med ett vakttorn i mitten, varifrån alla celler är fullt synliga, medan fångarna inte kan se vakterna eller ens veta om de är betraktade. Benthams ritning har nog aldrig uppförts, men principen har inspirerat många. En sådan konstruktion fullbordar övergången från personlig makt (inkarnerad i kungen) till en helt och hållet avförmänskligad makt, alstrad av och inneboende i mekanismen. Redan Bentham själv föreslog att Panopticons princip kunde låna sig till andra tillämpningar: "för vården av sjuka, undervisning av skolbarn, förvaring av dårar, övervakning av arbetare"... Sannerligen rationellt. Men vilken mardröm!

Där den disciplinära regimen naturaliseras kommer den att börja förstås mindre som ett sätt att skapa lydnad, och alltmer som en essentiell del av institutionen. Det hör nu till militärens eller skolans kärna att den genom disciplinen övar och stärker individerna. Från att ha varit negativ, stävjande, blir disciplinen något positivt, producerande. Detta passar naturligtvis ett samhälle mer och mer inriktat på ekonomisk nytta och effektivitet.

Allt detta hade satts i rullning i god tid innan straffrättsreformerna. Fängelset kom krypande ur korrektionsanstalten och de disciplinära metoderna i kombination. Man kände igen det från samhället i övrigt, för "vad är [fängelset] annat än en litet striktare kasern, en litet hårdare skola, en litet dystrare verkstad?" Det var inte heller utan sina egna företräden. Fängelsestraffet är jämlikt; friheten är alla lika kär. I ett samhälle som kommit att värdera vars och ens omutliga rätt till personlig frihet är frihetsberövandet oemotsägligt logiskt som bestraffning. Det är dessutom kvantifierbart, genom tidsvariabeln, och sådant har man lärt sig att uppskatta. Framför allt gör fängelset de intagna nyttiga. De sätts i arbete och blir en kugge i maskinen.

Men deras nytta sträcker sig utöver den individuella prestationen. Fängelset skapar kriminaliteten, som föreställning och tankefigur. De intagna är inte vilka laglösa som helst, de är (hu) kriminella. Genom att måla upp hotet från de kriminella kan man dels låta fängelset legitimera sin egen existens, dels kontrollera den nya laglöshet som puttrar bland befolkningen, och som riktar sig mot de nya kapitalistiska makthavarna. Kriminaliteten blir en "annorlunda, farlig och ofta fientligt sinnad värld" som ingen vanlig människa kan solidarisera sig med. Som Foucault formulerar det: "Tidigare väntade man sig av de offentliga avrättningarna att de skulle ha en avskräckande verkan; idag är det som om man begärde denna verkan mindre av de stränga straffen än av själva kriminalitetens synliga, markerade existens: genom att utskiljas från andra folkliga former av laglöshet utövar kriminaliteten en press på dem."

Fängelseinstitutionen närs av sin dubbelhet: å ena sidan disciplinen, å andra sidan rättssystemet, två egentligen oförenliga principer i förening. Juridiken dömer enligt allmänt giltiga lagar, medan disciplinens uppgift är att "införa oöverkomliga assymmetrier och utesluta ömsesidighetsförhållanden". Den utgör därmed en sorts "antirättvisa", men legitimeras genom att i fängelsesystemet spela rollen av rättvisans tillämpning. Paradoxalt nog återuppstår i fängelset det godtycke som präglade det feodala straffsystemet. Makten är formellt placerad hos ett ordnat rättssystem, men eftersom fängelsets korrigerande funktion är beroende av att straffet anpassas efter individens uppförande sipprar makten i praktiken ner till fångvaktare och andra i det verkställande ledet. Dessa gör iakttagelser, ställer diagnoser och samlar på olika sätt in kunskap om individerna. Så skapas en klassificering av kriminaliteten, enligt de disciplinära normernas princip och oberoende av de juridiska bestämningarna. Foucault kallar det att de "disciplinära mekanismerna koloniserar rättvisan som institution".

Till sist kan man observera att fängelset bara är den strängaste yttringen av ett system som genomsyrar hela samhället. Skolor, fabriker, arbetarförläggningar, sjukhus, korrektionsanstalter och andra inrättningar bildar ett kontinuum av disciplinär tillämpning. Genom normerande åtgärder konstrueras kriminaliteten redan på vardagligaste nivå och förskjuts upp i systemet i omärkbara steg: "[m]ellan den sista 'uppfostringsanstalten', som tar hand om en för att man skall slippa sättas i fängelse, och fängelset dit man skickas efter ett av lagen straffbelagt brott, är skillnaden och bör skillnaden vara nätt och jämnt märkbar". Den korrigerande principen omfattar allt.

Nu blev jag knappast koncis. Jag har citerat en del (man frestas till det av hans formuleringar), och här kommer ett sista citat som effektivare summerar bokens tes: "Kort sagt, det gäller att ersätta en makt som tar sig uttryck i glansen och prakten hos dem som utövar den med en makt som på ett smygande sätt gör dem som den tillämpas på till objekt; att inhämta ett vetande om dessa objekt snarare än att breda ut de praktfulla härskartecknen."

Sune Sunessons förord betonar Foucaults intresse för förhållandet mellan makt och vetande. Makten närs av den kunskap den inhämtar om individerna, men genererar samtidigt kunskap i form av klassificeringar, begreppsliggöranden och i förlängningen hela vetenskapsgrenar. Vi såg hur den nya förståelsen av kriminalitet uppstår som en konsekvens av maktutövning. I andra fall blir han otydligare. Att upprättandet av akter och filer skapar kunskap är trivialt. Han återkommer några gånger till att psykologin och andra humanvetenskaper föds eller möjliggörs av det disciplinära systemet. Men hur, exakt? Det blir aldrig mycket mer än en allvarligt understruken sidoanmärkning.

Resonemangen låter i allmänhet övertygande, och han hänvisar till källor, men det är ingen strikt bevisföring han ägnar sig åt. Jag har ingen möjlighet att bedöma om källorna är relevanta eller godtyckligt plockade. Undersökningen begränsar sig förhållandena i Frankrike, och på vissa punkter kan man anta att läget varit annorlunda i Sverige, Tyskland, England eller andra länder. Men säkert inte i huvuddragen.

Hur mycket känns igen idag? Eller för den delen 1975 – boken redogör ju för äldre tid? Foucault skräder inte orden, han formulerar sig med patos och stringens, varför man tror att han måste ha något specifikt och upprörande i åtanke, något som rör hans samtid. Såg sjuttiotalets franska samhälle ut så här, med kadaverdisciplin ner i lågstadiet? Ser vårt samhälle fortfarande ut så? Rimligen bara i en mer abstrakt mening. Men vilken abstrakt mening då? Mitt kontorsjobb på kommunen präglas snarare av slapp kontroll, överordnades ointresse för tjänstemännens arbete, uppluckrad formalia och informella hierarkier. Den som vill hävda att det är ett sätt för makten att göra sig osynlig får presentera bevis. Kanske är min bransch ovanligt förskonad. Jag minns inte heller någon betydande disciplin från min skolgång, och att döma av dagens debatt har den knappast skärpts sedan 00-talet.

Det jag däremot upplever själv är vad Jonna Bornemark benämner "förpappring" och som annars ofta kallas new public management. Man ser människor som siffror, samlar statistik istället för att prata med varandra (jag vägrar att svara på veckoenkäterna där man ska betygsätta sin arbetsmiljö från 1 till 5), fattar beslut på grundval av döda data istället för att använda sitt omdöme. Skolan är besatt av att diagnostisera alla avvikelser från normen. Är det samma typ av inhämtning och skapande av vetande som Foucault talar om? Kanske. Men betraktar jag bara min egen situation kan jag inte se några tecken på individuell övervakning, snarare en föreställning om att en verksamhet kan vara helt oberoende av människorna som utför den.

Det är min naiva reflektion. Men bokens politiska relevans är för mig en bisak. Jag är en simpel och lite omoralisk människa som gladeligen frossar i idéhistoriska samband för deras egen skull.

Avslutningsvis vill jag säga hur skönt det har varit att läsa boken i svensk översättning (av C.G. Bjurström). Jag hade säkert kunnat ta mig igenom den på franska (på dubbla tiden) men juridiska och andra facktermer är svåra nog på mitt modersmål. Framför allt hade jag förvirrats av den franska vanan att nämna alla kända och okända människor vid bara efternamn, som om alla personer i en framställning måste antas vara bekanta för läsaren. En liknande svensk bok hade nog vidtagit försiktighetsmåttet att introducera även i sammanhanget rätt bekanta namn som "rikskanslern Axel Oxenstierna" eller "poeten och filosofen Thomas Thorild"; här är det Agusseau, Ferrière, Vidocq, Faucher rätt och slätt. Utan översättarens anmärkning, eller oftare avsaknad av anmärkning, hade jag aldrig vetat hur (o)viktigt det är att förstå referensen.

Och med det är jag klar med Övervakning och straff för den här gången.

Fragment (Herakleitos, övers. Hans Ruin och Håkan Rehnberg, utg. 2023)

"Man kan inte stiga ner två gånger i samma flod" och "Allt flyter" har alla hört (trots att han aldrig skrev riktigt så). Har man dessutom läst lite filosofi vet man att Herakleitos kallas "den dunkle" på grund av sitt uttryckssätt och att han företrädde förändringens filosofi, i pedagogisk motsats till Parmenides enhetslära. Men bäst är väl att bedöma själv. Det här är första gången jag läser Herakleitos egna ord, och det är sannerligen en skatt som bokförlaget Faethon ger oss: alla ca 130 fragment i original och översättning med ingående kommentar, dessutom två förord och två efterord. Man kan knappast önska mer.

(12)
För dem som stiger ner i samma floder flyter annat och åter annat vatten till. Men även själar dunstar ur vattnen.
ποταμοῖσι τοῖσιν αὐτοῖσιν ἐμβαίνουσιν ἕτερα καὶ ἕτερα ὕδατα ἐπιρρεῖ · καὶ ψυχαὶ δὲ ἀπὸ τῶν ὑγρῶν ἀναθυμιῶνται.

Att grekiskan är med är ingen trevlig bonus utan alldeles nödvändigt. Halva kommentaren, som kan uppgå till flera sidor per fragment, tenderar att diskutera filologiska och grammatiska detaljer. Översättningen lägger sig nära originaltexten och anstränger sig att återskapa dess mångtydighet, men mycket kan helt enkelt inte överföras till svenskan. Ofta handlar det om otydlighet vad som är subjekt och predikatsfyllnad (är X Y eller Y X?), om ett adjektiv är neutrum eller maskulinum ("allt" eller "alla") eller vilka ord som bestämmer vilka. Sådant kan leda till väldigt olika tolkningar. I andra fall, som ovan, är det helt enkelt en ordmusik som försvinner: "potamoisi toisin autoisin embainousin" klingar onekligen mer poetiskt än "för dem som stiger ner i samma floder".

Hans Ruins efterord diskuterar frågan om ursprungstextens form. Det vi har är kärnfulla sentenser som citerats av andra författare ofta hundratals år efter de formulerades. Är det skärvor av en löpande prosatext, eller bestod Herakleitos verk redan från början av fragment? Ruin verkar luta åt det senare – jag ska erkänna att möjligheten inte ens hade slagit mig. Oavsett vilket är stilen säregen och det stämmer antagligen att "[i] den mån [fragmenten] tillhör en genre så är det en genre de själva instiftar".

Ändå är alla överens om att det är filosofi. När kommentaren inte reder ut det filologiska refererar den de vanligaste tolkningarna och placerar varje fragment i den filosofiska kontexten, alltså Herakleitos tänkande i stort. Det finns några teman som återkommer: att allt är i spänning och rörelse, att sanningen är gemensam och osynlig, eld, motsatser, sinnenas vittnesbörd. Fragmenten kan vara dunkla eller helt banala: "De som fällts i strid vördas av gudar och människor" (fr. 24). Det är inget hinder; även om det kräver att tolkningen rör sig ganska långt från själva orden fogas alla fragment in i vad man betraktar som "Herakleitos filosofi" – som vi ju rekonstruerat just utifrån dessa fragment. Kanske finns goda anledningar till det, men det framstår inte sällan som ett cirkelresonemang. Är vi säkra på att Herakleitos var konsekvent i sitt tänkande? Tja, det måste vi kanske utgå från. Men är vi säkra på att han faktiskt skrev det här? Nej, i många fall kan vi nästan säkert säga att han inte gjorde det. Det gäller ju all antik litteratur, som i någon mån förvanskats i traderingen. Men i Herakleitos fall, med hans täta och svårtydda stil, spelar ju varje ord och bokstav en så avgörande roll. Är det inte vanskligt att dra stora växlar på detaljerna i de fragment vi har? Särskilt när en stor andel verkar vara citerade ur minnet av författare som inte hade tillgång till texten.

Försöken att tolka liksom fäktas i luften. Åtminstone ser det så ut för en läsare utan specialkunskaper. De blir ofta rätt enahanda. Man vill hellre läsa det som poesi. "Död är allt vi ser som vakna, allt vi ser sovande är sömn." (fr. 21) Hur öppnar sig inte en sådan rad! Jag vill hellre låta den verka i mig oemotsagd än låta tolkningsförsöken nagla fast den. Men återigen: är det verkligen Herakleitos ord...? Så länge man inte är fackfilosof och idéhistoriker kan det kvitta.

Men om man är det, eller vill få ut det mesta av och om Herakleitos filosofi, räcker det inte att titta på fragmenten. De är alltid citerade i ett betydelsebärande sammanhang, och dessutom finns antika källor som inte citerar men väl diskuterar honom. Ur filosofiskt hänseende förefaller det ganska fåfängt, nästan fetischistiskt, att ägna sådan möda åt att rekonstruera de exakta orden, när så mycket kunskap om Herakleitos tänkande finns att hämta utanför dem.

Man kan nog alltså önska sig mera (om man får drömma!), nämligen två böcker: en filosofisk utgåva som går bortom fragmenten, och en poetisk utgåva med bara fragmenten, satt som en diktsamling. Den dagen kommer nog inte och jag ska hålla hårt i den här boken.